博彩公司作为《赌博默示录》的铁粉我觉得李易
《赌博默示录》又名《逆境无赖开司》,讲述的一名整天浑浑噩噩一事无成的青年【伊藤开司】因为出于好心帮朋友做高利贷担保,导致自己欠下巨额债务,不得已答应了某神秘组织举办的大型赌局,以扭转自己破败不堪的命运。 因为动漫可以尽情的表现赌博过程中人物的心理变化,所以大量的内心描写成了该作品的特色之一。原著也是通过这些心理描写,凸显了主角作为一个社会底层小人物在人生路上痛苦挣扎的无力感。 因此当真人版出来的时候,如何合理的描写赌博过程中的智商碰撞和心理变化,使之合情合理,不让观众反感,保证原著的情节和电影的节奏,同时还原原著的核心思想,就成了导演最大的课题。 原著中这三场游戏随便一场的长度都足够拍一部2小时的电影了,但是如果完全还原,会充斥大量的内心独白,对于观众来说观影体验肯定不会太好。 【石头剪刀布】在原著中是一场涵盖了社会学、心理学和经济学的博弈,也是伊藤开司重新塑造三观,从丧志青年转变为开挂赌徒的关键一役。第一次尝到了胜利果实的他,从此以后坚定的相信了自己可以主宰自己的命运。 09真人版则把这场博弈变成了一场小聪明的胜利,游戏时间从4个小时缩短到30分钟,精彩程度大打折扣。 但导演很聪明的一点是,在第一场游戏中设置了石田大叔的性格体现,以及让开司获取胜利的方法和最后皇帝牌一战中的战术前后呼应。 另外导演把原著第二部中的【地下劳工】段落挪到了第一部,也是为了体现人性的一些弱点,改编的还算合理。 相较于动漫中人物的内心活动不占用故事发展时间,电影中的心理活动不能太多,否则就会显得累赘啰嗦。 导演很好的用镜头语言和演员的表演展现了心理变化,辅佐部分内心独白,让游戏环节的节奏快了不少,也算是善待观众了。 《赌博默示录》原著中处处充斥着对社会和人生的哲学思考,关于生存压力,关于命运,关于小人物的挣扎,关于底层向上层游动的艰难,都是作者想要表达的东西。 每一次赌博看似咸鱼翻身的机会,但其实看中的就是人们的投机心理,往往每一次赌博都让赌徒们倾尽所有孤注一掷,最后却让他们陷入更深的泥潭。 总体来说,2009的真人版《赌博默示录》在还原原著游戏的部分仅仅只做到了不功不过,对于没看过原著的观众来说,这三场游戏的精彩程度已经足够了,只是不能让原著粉满意。但是这一版电影对于原著的内核思想的还原,可以说做的非常好了,至少关于社会、政治、经济和人性的部分,都做到了比较深刻的探讨。票房大丰收,远离“烂片”的分数线,但也着实算不上精品,操作起来也没有《动物世界》这种题材复杂。 《动物世界》这个名字起的还算不错,博彩公司体现了原著中弱肉强食、尔虞我诈的赌博修罗场环境,同时回避了“赌博”这个不太正能量的词汇。 虽说原著中【石头剪刀布】的情节足够支撑一整部电影,但前面也说了,大量的内心独白和涵盖了社会学、心理学和经济学理论的博弈过程,一旦处理的不好,会变成一出不张嘴却满是旁白的“话剧”。 而李易峰扮演的【小丑】形象原著中并没出现过,根据主角的人设,也不可能从废柴男改编成武力值爆表的功夫小丑。 但是,恕我直言,博彩公司很多观众夸赞的《滚蛋吧!肿瘤君》中的幻想戏,或许适合熊顿这样脑洞大开的乐天派女孩,但放到开司身上,是万万不能的。 先不说开司本身性格就懦弱敏感,动不动就哭的稀里哗啦的,就说一个欠了巨债的屌丝男,身处一个决定自己下半辈子命运的赌局里,他怎么还有心思胡思乱想呢? 首先是这个“社会”的设定,在国内肯定是不行的,因为你不能说社会的坏话。就算能设定在国内,我国的国情和日本也是完全不同的,【伊藤开司】这种性格的人不可能直接挪用到【郑开司】身上,必须做改编。可以考虑像《唐人街探案》那样,把大背景挪到国外去。 其次,原著中日本人那种一根筋的民族个性,时不时精神喊话和外放的加油打气的行为,也是潜移默化推进剧情的一个因素。相对于日本,我国人民性格中比他们多一丝精明,也多一丝内敛,照搬肯定也会变得很奇怪,行为逻辑和思维出发点必须改编到合理,剧情推进才会合理。 《赌博默示录》的原著是一部设计精妙富含深意的神作,如果改编的好,《动物世界》将会是兼具娱乐性和哲理性的一部电影,但同时它的改编难度也很大,稍有偏差,就会变成一部哗众取宠的神棍片。 摆在韩延面前的挑战还是很多的,能够处理好游戏的节奏和玩法,并留存合理部分的原著内核,就已经可以成为一部佳作了。博彩公司作为《赌博默示录》的铁粉我觉得李易峰的新戏有点危险 |
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